在西方，富商巨賈或收藏家資助自己欣賞的藝術(shù)家，請他們?yōu)樽约簞?chuàng)作肖像由來已久。肖像作品象征著資助人與藝術(shù)家之間的密切關(guān)系，但如今越來越多富人喜歡另類肖像，他們?nèi)斡伤囆g(shù)家發(fā)揮，不怕丑怪，但求個性。

　　畫風顛覆傳統(tǒng)

　　希臘富商和藝術(shù)品收藏家約安諾請知名畫家孔多給自己畫像。若以傳統(tǒng)審美眼光看，孔多畫的約安諾似在丑化約安諾，把他畫成沒脖子沒嘴、綠色耳朵、臉頰完全不合比例。約安諾卻十分欣賞這幅肖像，把它“供”在客廳壁爐附近顯眼位置。

　　以前藝術(shù)家為資助人畫肖像時，往往注重寫實或美化，男人畫得威嚴高大，女人畫得端莊秀麗，孩子畫得甜美可愛。這種風格在一些當代收藏家和藝術(shù)家眼里已經(jīng)過時。

　　孔多一幅作品能賣到45萬美元，他以超現(xiàn)實主義的怪誕畫風聞名，正合約安諾的胃口。71歲的約安諾說，他不喜歡那種傳統(tǒng)的正襟危坐式肖像，“我又不是國王”。

　　他請孔多繪制3幅肖像，全走搞怪路線。肖像中約安諾的好朋友、藝術(shù)家毛里齊奧·卡泰蘭腦袋像根木樁，一根胡蘿卜貫穿腦袋，眼睛一大一小，眉毛一高一低。約安諾說，這樣的肖像雖然怪，但是有特點，一眼就能認出畫中人物。

　　客居紐約的以色列藝術(shù)家霍德受時裝模特克魯澤委托，給她5歲的兒子奧古斯特畫像。他把這個金發(fā)小男孩畫成一副中年人模樣，表情冷峻，騎跨在椅子上。克魯澤把畫視若珍寶，她說，奧古斯特的確偶爾露出“50歲人”的神情，畫家敏銳地捕捉到人物神韻。

　　美國出版業(yè)大亨和藝術(shù)品收藏家布蘭特去年舉辦瑞士藝術(shù)家菲舍爾作品展，其中包括兩尊與真人大小一樣的蠟像。一般蠟像用于長期陳列，這兩尊蠟像卻是真正的蠟燭，從展覽一開始就點燃，結(jié)束時化為一堆殘蠟。

　　“我認為這是件了不起的作品。”布蘭特說。他為每尊蠟像支付40萬美元，后來又請瑞士一家蠟燭商按每尊幾千美元價格復制這兩尊蠟像，以便永久收藏。

　　只求“獨一無二”

　　以前，藝術(shù)家依靠富豪權(quán)貴慷慨解囊維持生計，因此對資助人提出的各種肖像繪制要求都盡量滿足。如今雙方關(guān)系已變，名氣大的藝術(shù)家“不差錢”，把創(chuàng)作肖像當消遣。而收藏家為求得能體現(xiàn)“獨一無二”或能代表自己與藝術(shù)家特殊關(guān)系的作品不惜花大價錢，也不介意藝術(shù)家自由發(fā)揮。

　　藝術(shù)家施納貝爾的“招牌作品”是創(chuàng)作在一堆碎陶瓷盤子片上的扭曲的巨幅人像。不少收藏家看過施納貝爾的展覽后，也希望自己的肖像出現(xiàn)在一堆碎盤子片上。

　　畫家科頓經(jīng)常畫女性，愛在人物頭頂畫上糖果、蛋糕之類甜食。女收藏家費倫十分滿意科頓為她創(chuàng)作的形象：身體長在紙杯蛋糕托里，以火炬形冰淇淋和卷卷糖做頭飾。

　　電影制片人伊斯梅洛斯花15萬美元拍得讓畫家薩爾為自己畫像的機會。薩爾畫出的肖像上，伊斯梅洛斯腦袋被砍下來放在身體旁邊，頸腔里插著一束花。

　　這樣的肖像在一般人看來恐怖，在伊斯梅洛斯看來卻是藝術(shù)。她說，她一點都不想干涉畫家創(chuàng)作，與其說是她花錢請畫家畫像，不如說她與畫家共同創(chuàng)作藝術(shù)品。

　　并非人人買賬

　　當然不是所有人都能欣賞超現(xiàn)實主義風格肖像。

　　藝術(shù)家卡泰蘭多年前為美國出版業(yè)大亨和藝術(shù)品收藏家布蘭特的妻子、名模和演員西摩爾塑一座半身像。塑像呈前沖姿態(tài)，像是雕在船頭的粗糙神像，在西摩爾看來毫無美感。卡泰蘭說，他的靈感來自打獵者掛在墻上展示的獸頭。布蘭特倒是相當欣賞，稱為“頂級藝術(shù)品”，支付60萬美元。

　　布蘭特還曾花15萬美元請畫家施納貝爾為母親莉莉畫像。莉莉一心想讓畫家表現(xiàn)出自己最優(yōu)雅的狀態(tài)，穿上最華麗的衣服，戴上最璀璨的珠寶出現(xiàn)在畫家面前。但結(jié)果讓莉莉大失所望，她埋怨畫家把她的表情畫得太嚴厲，讓人望而生畏。

　　畫家卻覺得這幅肖像完美無缺，只是看在布蘭特份上，同意用顏料遮住莉莉臉龐上半部。即便如此，莉莉依然不喜歡，她把肖像放入倉庫，不想多看一眼。

　　當代藝術(shù)收藏家霍特請人為自己和妻子蘇珊畫的肖像至今仍丟棄在家中一個不顯眼的地方，因為他覺得把妻子的表情畫得過于僵硬。

　　布蘭特說：“至少50%請人創(chuàng)作肖像的人對作品不滿意。” 　歐颯