在商業氛圍中堅持藝術的理想

——國外小劇場戲劇的生存之道

　　當中國的小劇場戲劇在積極探索各種舞臺表達的可能性時，國外的小劇場戲劇又在經歷什么？在第四屆北京國際青年戲劇節上，上演了多部國外戲劇作品。9月24日，當來自荷蘭、日本等國家的演出團代表在蜂巢劇場的舞臺上坐定，刺眼的黃色燈光灑下來，背后是當晚要演出的荷蘭戲劇《小鹿斑比·第八季》的舞臺布景，這個時空，怎么看都與即將開始的國際戲劇文化交流論壇無比契合。作為第四屆北京國際青年戲劇節的論壇之一，本次探討的話題，將揭開國外小劇場戲劇真實的生存狀態。

　　表現社會還是表達內心？

　　國外的小劇場戲劇，在創作題材的選擇上，有哪些側重？創作者更關注現實社會還是自我思想和觀念的表達？

　　“大象在房間”戲劇工作坊，其本身和它的名字一樣獨特，該工作坊的導演豐翼和編劇夢琴能說比較流利的中文，他們在倫敦大學認識，都對中國當代戲劇很感興趣，2009年來到中央戲劇學院讀書，兩人合作創立了這個戲劇工作坊，稱它“一半中國一半西方。”

　　作為一個定位獨特的戲劇工作坊，“大象在房間”的創作題材，會側重表現什么？介于中西方之間，他們更加關注中西之間的不同之處還是相同之處？夢琴表示，他們在舞臺上找的是中西方社會的相同點。本屆青戲節，他們創作的《FACEHOOK|人人網開心》被列入“再度關注”單元，在蜂巢劇場演出兩場。“這個故事非常簡單，就是一個人開一個人人網賬戶的過程。我們通過它表達社交網絡在全世界范圍內對現代人生活的影響。”夢琴說，“比如有一場戲探討社交網絡的話題，中國演員用中文說話，西方演員用英文說話，因為中西方的社交網絡有所不同，我們就用不同的方式去說這個話題，比如中國人在開心網上偷菜，西方觀眾可能無法理解，那就再講一些facebook中的一些游戲的特點。”

　　日本戲劇評論家、東京小艾麗絲劇場制作總監理事長西村博子跟隨日本的《沉默之王》劇組參加了本屆青戲節。對于日本小劇場戲劇側重于表現社會現實還是藝術家個人的思想，她很明確地表示：“日本幾乎所有的小劇場藝術家，都在堅持表現自己。當然也因人而異，也有一些創作者對社會問題比較關心，但這也是在表現個人想法的前提下，自然而然流露出來的。”

　　西村博子還建議戲劇創作者：“不要把戲劇理解成有什么規矩的東西，應該始終帶著懷疑的精神去表現自己。”她拿著當天面世的《新銳戲劇檔案》說，這是10年來中國青年戲劇家們探索小劇場戲劇的集大成，但是她認為，最好不要做成規規矩矩的書，而是拿到這本書，撕開了拿著其中的幾頁就可以去復制、排練和演出，“是一種更具開放性和自由度的東西，這是小劇場戲劇的精神。”

荷蘭戲劇《小鹿斑比·第八季》劇照

法國戲劇《一扇或開或關的門》劇照

荷蘭舞蹈《集體旅行》劇照

　　戲劇在發生什么變化？

　　在這些國外戲劇工作者的眼中，中國小劇場戲劇近年來發生了什么變化？他們如何看待中國青年戲劇導演的作品？他們本土的戲劇創作又經歷過怎樣的過程？

　　15年前，《沉默之王》的制作人、東京小艾麗絲劇場藝術總監丹羽文夫曾來北京參加過一個小劇場戲劇節。15年后，當他再次踏上北京的土地，這個城市的變化和中國小劇場戲劇的變化，都讓他感到震驚，“中國小劇場戲劇的內容和表現方法和15年前有天壤之別”。15年前，他看到的中國戲劇，“以現實主義為主流，以臺詞為中心，有些戲好人壞人一目了然”。今年他看了兩部中國導演的以形體表演為中心的戲，“盡管表演手法有區別，但共通之處很多，探索性比較強，價值觀也比較接近。”

　　他特別提到了其中一部，即趙淼的《九種時刻》。他印象最深的是其中的一個美女爬墻的場面。“美女和爬墻的組合，使人感覺到純粹的美。無需更多的解釋，讓觀眾能感覺到純粹的美就夠了。”他說。

　　西村博子則介紹了日本戲劇幾十年來的變化。上世紀60年代初，日本戲劇界發生了一場革命：現實主義戲劇過渡到了小劇場運動。但到了80年代，現實主義戲劇又回歸了，但小劇場戲劇沒有隨之衰落，兩者并存使日本戲劇呈現出多樣化狀態，但現實主義戲劇相對更受歡迎，“因為觀眾容易理解，小劇場戲劇更多是個人化的東西，想引起轟動比較難”。但時至今日情況又發生了變化，“20年來創作了很優秀的現實主義戲劇的創作者們，這幾年不怎么創作了，同時，一股新的創作力量又在崛起。”

　　從兩年前開始參加青戲節，豐翼看了不少中國小劇場戲劇。今年他看了何雨繁的《卡里古拉的月亮》。他最大的感受是，現實主義的表演風格和中國小劇場戲劇的表達主題有些錯位了。“中國戲劇演員用學院派的現實主義表演風格，去參演一些非現實主義的戲，會產生沖突，影響這些戲演出的質量和效果。”

　　靠戲劇能養活自己嗎？

　　在中國，創作者們靠做小劇場戲劇養活自己目前還比較困難，那么，國外的演出團體面對的是什么樣的市場環境？他們能否靠做戲養活自己？

　　丹羽文夫表示：“要想靠戲劇發財或者生活得更好，是不可能的。日本戲劇從整體來說，生存都比較艱難，但一些商業戲劇另當別論。”

　　西村博子補充道：“幾乎所有小劇場戲劇的工作人員，都兼職做別的工作。目的就是掙錢回來做小劇場戲劇，追逐自己的夢想。”也有少數劇團因為演出了很好的戲，或者產生了非常優秀的演員，從而在社會上有了大的影響，就可以從政府、財團或民間組織那里得到一些贊助。“但得到贊助后，就不要再指望他們創作出優秀的戲了。”她說。

　　荷蘭的小鹿斑比劇團，因為是個優秀的劇團，而且政府比較支持文化事業，所以能獲得政府的資助。該劇團的負責人皮特介紹，劇團首先要做一個計劃書，提交到當地政府，政府委員會通過評估，決定同意資助后，會撥給劇團一筆錢，用來支持劇團時長4年的項目。

　　關于小鹿斑比劇團的建構，皮特介紹，劇團只有兩名固定員工，定期發給他們薪水，另外的工作人員比如編劇、舞美等都是根據項目靈活邀請的。但目前劇團也面臨一個問題：明年是4年資助計劃的最后1年，新的政府對文藝的投入不是很大，這讓皮特感覺劇團未來的路也不好走，“過了明年，再申請政府資助的話，不一定能申請到了”。作者：高艷鴿